Эшли возвращается, и еще как возвращается!!!
-
Для начала, дурацкое название. Пять номинаций – подумаешь Знаем мы их политкорректные номинации. Дело происходит на Гавайях, причем саундтрек соответствующий. Сюжет. Жена главного героя (Клуни) упала с катера и впала в кому. Оказывается, у нее был любовник, пошлый человек. И теперь главный герой ищет любовника по всем гавайским островам, чтобы пригласить на торжественное прощание. Ну и взглянуть в его пошлые глазенки. При том, что любовник - риэлтор (Мэттью Лиллард, вы сразу узнаете этого отморозка). А Клуни – трастовый доверитель или вроде того. Может быть, Клуни, который никогда не упускает случая сказать что-то душеполезное простому американцу, желает опять его по больному месту отшлепать? Была у меня такая мысль. Неинтересно. А тут еще российские критики негативно отреагировали. Сравнили «Потомков» с "Любовником" Тодоровского и нашли, что этот вариант как-то не очень. Все-таки у Тодоровского поживее было. А тут герой страдает не сильно. Не убивается, как следовало бы: "На кого променяла, а?" Ни драма, ни комедия. Ни рыба ни мясо. Сплошное утирание слез. В смысле «Надо дальше жить». Так снисходительно ухмылялись критики. Ладно, думаю, посмотрю для смеха. Гавайи, опять же.
Нет, все правда. И про утирание слез, и про излишнюю сдержанность, и даже про Клуни , который все-таки намекнул лицом на жадность, спекуляции и недостаток ответственности. И саундтрек был. И Гавайи.
Но это оказался очень правдивый фильм.
Потому что - Александр Пэйн. Не знаю, что люди имеют в виду под трагикомедиями, но если череда ужасающе реалистичных придурков, вторгающихся в ваше пространство в самый невозможный момент – трагикомедия, то это именно она. Если ваше драгоценное Я и вашу драму пытается отпихнуть за кулисы какая-нибудь идиотка второго плана, чтобы порыдать и выдать замусоленный монолог у самой рампы, то это именно она, трагикомедия. Лично я, когда герой Клуни прибежал к своим соседям в туфлях на босу ногу с единственным вопросом: «Кто он?», и получил в ответ пляски Фреда и Джинджер, я перестал думать о трагикомедии. Чего там, это жизнь.
Это оказался простой и поучительный фильм.
Как всегда бывает в фильмах, поставленных сценаристами, ключевые фразы расставлены там и сям и впиваются в мозг. «Это вышло случайно. – Ничего случайного не бывает. – Наоборот, все бывает случайно». Или: «Я хотела быть как она. – Ты уже как она. В хорошем или плохом – посмотрим». Или: «Все женщины моей семьи стремятся к саморазрушению».
И, совершенно неожиданно, это оказалась аристократическая апология, это кастовый, клановый и снобистский фильм. Если я правильно употребляю все эти слова. Ну, прямо как в «Патриции» Голсуорси. Если игнорировать это, то получится рассказ о жалком неудачнике, который все время извиняется, заставляет извиняться детей, исполняет вместе с ними никому не нужные ритуалы и не способен дать в репу любовнику мертвой жены (Мэттью Лилларду!).
Но герой Клуни – патриций, глава Клана. Клан владеет землей, клан имеет историю, и в этой истории разные члены клана совершали разные смешные и ненужные вещи, вроде связи с риэлтором Спирсом-Лиллардом, или пьяных дебошей, или артистических инсталляций. Это все неважно. Глава клана исполняет то, что должно, и история продолжается. Потому что земля – вечна. И вечен род, и его жизнь на этой земле. Вот такое американское кино.
В общем, в этом фильме есть все, что нужно. Земля, Семья и Время.
А что еще имеет значение?
